Мюзикълът на Сондхайм тук сме, е бонбони, понякога блестящи, последни работи - преглед

И по този начин, ето го и е мъчно да си представим по -добре да се направи. Последният мюзикъл на Стивън Сондхайм, продуциран за първи път в Ню Йорк, идва в Лондон: Бонкери, бити и от време на време блестяща кода към творчеството на Големия композитор-Лирик, великолепно доставено от страховит актьорски състав.

Както мнозина означават, това е надали мюзикъл - повече сюрреалистична драма, в която музиката е част от текстурата - и сигурно не съответствува с шедьоврите на Сондхайм. Но в привързаното точно слагане на Джо Мантело, даже незавършеното положение на работата има смисъл. Когато песните изсъхнат, при започване на втория акт, наподобява в унисон с подтекста: прекосяването от ирония към нещо по -отразяващо. Тук парчето се усеща като по едно и също време явен коментар за един свят на ръба и иронична медитация върху природата на театъра, където героите остават спряни в личния си херметичен дребен свят. Това не е Сондхайм в най -големия му, само че към момента е неповторимо той: проницателен, криволитен и внезапно умен.

Сюжетът, който може да бъде подзаглавен пет дива, е притеглен от два кино лентата от испанския срюст, Луис Бюнюел (дискретният сексапил на Бургеоа и Ексестриращ Ангел), привлекателен пригоден от Playwright David от испанския сюрреалистически дейности. Първа част вижда шепа уморителни, привилегирани видове Uber за града в търсене на съвършения брънч, единствено с цел да бъде посрещнат с разрушаващите вести, че всяко заведение е изчерпало храната.

Разговорът искри с скъпа дисфункция: милиардерът Лео (Рори Кинеар, в дизайнерския трамвай) и сладката му, авиод négligée) възнамеряват да клонират кучетата си, тъй че да имат идентични пукчета във всичките си къщи. Настръхващият се кино сътрудник на Марта Плимптън, циничният еластичен хирург на Джеси Тайлър Фъргюсън и левният посланик на Пауло Сот, Sulk и Flirt. Маркирайки, сякаш с принуда, е сестрата на Анархистката на Мариан Анархист Фриц (Chumisa Dornford-May), която ръмжи за свалянето на капитализма и края на света. Зловещите офтистични пушки и гърмежи от бомби допускат, че тя може да е права.

Резултатът на Сондхайм подтиква и мнения за действието: капризна, шипова дребна мелодия, която съпровожда обезверения лов на храна, почтена за инсталиране, избухлив номер на пиаф в жанр сервитьорка в края на нейния прикритие. И има превъзходна работа от Денис О'Харе и Трейси Бенет като поредност от ексцентрични, мефистофелни чакащи чиновници.

Нарязана на част втора и бандата се хвърли в луксозната резиденция на посланика, единствено с цел да открие, че не могат да изоставен. Скоро всички искания в поданството се изпариха, когато приятелите (плюс няколко бойци и насилствен епископ) се трансферират над остатъците от храна, хакват в мрежата за вода и прибягват до ястие на библиотеката. Песните стопират. Тъй като политически коментар за остатъците на капитализма в късен стадий, той е много тъп и неналичието на дейности е проблематична. Но има преимущество на постановката на Мантело, която го повдига в нещо необичайно и екзистенциално.

„ Ето ни “, ръководи рефрен. Но къде са в действителност? В чистилището? Със сигурност има ехтене от затварянето на Huis на Сартр във втората част и кимване на Бекет от самото начало. Дизайнът на Дейвид Зин, всички лъскави повърхности през първото полувреме и лудото благосъстояние във втората, прави героите да наподобяват като експонати в изложба. И, за всички дефекти на парчето, в средата на него идва ненадейно бездънен и движещ се отклоняване. Мариан пита свещеника за смисъл. " Ние сме тук. Всъщност тук, на земята. Най -вероятно ", дава отговор той. Усеща се като безшумно увещание, с цел да използваме рационално времето си от страховит художник, който към този момент не е тук.

★★★★ ☆

до 28 юни,